В статье рассматривается эволюция мотива странничества в вокальной лирике романтизма (Ф. Шуберт, Э. Григ, Г. Малер) и его трансформация в музыкальном театре XX века на примере балета А.Г. Шнитке «Пер Гюнт». На основе сравнительного анализа песенных циклов и балетной партитуры выявляются принципы интериоризации странствия — перехода от внешнего, географического перемещения к внутреннему, экзистенциальному поиску. Концепция странничества как фундаментального мотива человеческого существования рассматривается в контексте эволюции циклических форм и полистилистического метода. Актуальность исследования обусловлена возросшим интересом к транскультурным и философским аспектам музыкальной идентичности в эпоху глобализации. Романтический вокальный цикл как форма становится ключевым пространством для разработки этого мотива, оказывая влияние на музыку последующих веков, включая экспериментальные жанры XX столетия.
